Interview mit María Barrea - Pionierin des andinen feministischen Kinos

Das war sozusagen die erste Phase. Ich habe immer gedacht, dass es ideal wäre, einen Film zu drehen, der die Geschichten und Erlebnisse einer Hausangestellten in realer Weise nachzeichnet – mit einer Erzählweise, die sich von dem unterscheidet, was wir gewohnt waren –, sodass er in den Kinos laufen könnte, als das Kino noch ein Massenmedium war. Also haben wir den Film so gedreht, dass wir innerhalb eines streng dokumentarischen Rahmens das Leben einer Hausangestellten nachstellten – anhand der Geschichte unserer Figur, die wir Antuca nannten.

Gudula Meinzolt: Die Idee, fiktionale Elemente einzubauen, entstand also, weil du den Film ins Kino bringen wolltest? Damit die Leute ihn sich ansehen – was bei Dokumentarfilmen nicht der Fall war?

María Barea: Ja, das war unser erklärtes Ziel, die peruanische Gesellschaft ein wenig für das Drama zu sensibilisieren, das diese jungen Frauen durchlebten.

“Ein Film, der reale Geschichten und Erlebnisse von Hausangestellten nachzeichnet”

Gudula Meinzolt: Und war dir immer klar, was du wolltest? Auch was die Laiendarstellerinnen betrifft, wie im Fall der Hauptdarstellerin Graciela Huayua, die praktisch einige ihrer eigenen Erlebnisse nachspielt? War es von vornherein die Idee, diese authentischen Darstellerinnen auf irgendeine Weise einzubeziehen?

María Barea: Anfangs haben wir die Möglichkeit in Betracht gezogen, mit einer Schauspielerin zu arbeiten, aber …  als wir die Erfahrungsberichte gesammelt haben, haben wir eigentlich ein Casting gemacht, denn da wurde uns klar, dass es junge Frauen gab, die über die schauspielerischen Qualitäten und das Talent verfügten, um die Figur darzustellen. Und was könnte besser sein als eine junge Frau, die genau diese Erfahrungen gemacht hatte? Deshalb haben wir uns entschieden, mit echten Hausangestellten zu arbeiten.

Ich hatte bereits an Filmproduktionen mitgewirkt, bei denen mit Laiendarstellern gearbeitet wurde, wie El enemigo principal von Jorge Sanjines, Los Perros Hambrientos und Yawar Fiesta von Luis Figueroa und auch Gregorio von Grupo Chaski – also Filme, in denen die Figuren größtenteils sich selbst darstellten, deshalb hatte ich bereits gewisse Erfahrung; so wurden beispielsweise die Dialoge vorgeschlagen – der Text wurde nicht vorgegeben, sondern man unterhielt sich vielmehr über die Situation, die sie nachstellen sollten. Es gab weder viel Zeit noch finanzielle Mittel, um sie vorzubereiten.

Gudula Meinzolt: Und wie ging es mit “Antuca” weiter?

María Barea: Tatsächlich haben wir den Film 1992 in Berlin im Rahmen einer Filmreihe lateinamerikanischer Filmemacherinnen mit dem Verein „Die Blickpilotin“ [auf Initiative von Gudula Meinzolt] uraufgeführt. Im selben Jahr 1992 ging Antuca im Rahmen dieser Filmreihe mit Werken lateinamerikanischer Filmemacherinnen auf Tournee durch verschiedene Städte in Deutschland. In jenem Jahr war Antuca auch auf mehreren internationalen Festivals zu sehen, darunter in Créteil, Huelva und Madrid. 

In Peru mussten wir uns damit abfinden, den Film über alternative Kanäle zu vertreiben; nur in zwei Städten wurde er in Kinos gezeigt: in Cajamarca, wo der Film gedreht wurde, und auch in Andahuaylas. In Lima feierte er im Goethe-Institut Premiere und wurde landesweit auf Video über verschiedene Institutionen verbreitet. Auch in Europa wurde er über alternative Kanäle vertrieben, in Belgien und in Italien.

Restaurierung und Wiederaufführung

Gudula Meinzolt:  Und tatsächlich kam der Film vor einigen Jahren wieder auf die Leinwand und wird seitdem wieder gezeigt – wie siehst Du es von heute aus?

María Barea: Im Jahr 2015 stellte ein Freund den Film auf YouTube ein. Daraufhin hat eine Gruppe wunderbarer Menschen eine Initiative ins Leben gerufen , die sich dafür einsetzte, unsere Filme zu retten. Zu ihnen gehörten Isabel Segui, Wissenschaftlerin und Historikerin an der University St. Andrews in Schottland, Lorena Best und Julio Gonzales, ebenfalls Wissenschaftler*innen und akademische Archivar*innen aus Peru, sowie Kauri Ximon Jauregui, ein Restaurator, der sich leidenschaftlich für die Erhaltung des filmischen Erbes der Menschheit einsetzt und von der Elías Querejeta Zine Eskola in San Sebastián unterstützt wird. Mit ihrer Hilfe gelang die Digitalisierung anhand der einzigen 16-mm-Kopie, die wir noch besaßen, nach einer sorgfältigen Reinigung und Restaurierung. Dadurch ist Antuca nun in Peru und auch in anderen lateinamerikanischen Ländern , in Europa und Nordamerika viel verbreiteter als zuvor.

Es gibt Aspekte der Geschichte, die es heute nicht mehr in derselben Weise gibt; der zentrale Aspekt jedoch – sagen wir, das, was am meisten berührt – ist das Emotionale: die Entwurzelung, unter der Millionen von Vertriebenen auf der ganzen Welt gelitten haben und leiden, mit allem, was dies mit sich bringt.  Deshalb kommt der Film in verschiedenen europäischen Städten, in denen ich mit ihm zu Gast war, sehr gut an, denn in der heutigen Zeit, in der es so viele Migranten*innen gibt, ist dies ein sehr sensibles Thema. In Peru nehme ich einen anderen Blickwinkel wahr; es ist bewegend, wie viele junge Menschen mit andinen Wurzeln, die bereits eine Ausbildung absolviert haben, von Antuca berührt sind – von der Geschichte dessen, was ihre Mütter, Großmütter, kurz gesagt, der Großteil der Frauen in ihrer Familie erlebt hat.

María Barea wurde von Gudula Meinzolt, Produzentin bei Autentika Films Berlin, am 29. Mai 2026 im Ibero-Amerikanischen Institut (IAI) vor der öffentlichen Veranstaltung interviewt. Dies ist eine gekürzte und übersetzte Version des Interviews.